(Notas a raiz de la obra de La Conservera)<\/p>\n
La dificultad de encontrar apoyos fuera de la disciplina para la implementaci\u00f3n t\u00e9cnica o tecnol\u00f3gica de los proyectos. Desde el concepto de Riesgo seg\u00fan J.L.Pardo: coautor de Preferir\u00eda no hacerlo (ensayos sobre Bartleby)<\/strong><\/p>\n Hablar de dificultades en Arquitectura es hablar de los riesgos asumibles: La Dificultad es una funci\u00f3n del nivel de riesgo.<\/p>\n El concepto de riesgo y las zonas de sombra (risk area). (Trasposici\u00f3n del texto de J.L.Pardo): Las decisiones (muchas decisiones) en Arquitectura se toman en esa zona de sombra en la que el conocimiento es arriesgado por inexacto e impreciso.<\/p>\n Las decisiones en condiciones de Riesgo es algo intermedio entre la Certeza y la Ignorancia. Es esa zona donde los acontecimientos son no previsibles o impredecibles y en la que se emplean mecanismos pragm\u00e1ticos y precarios para acotar los riesgos entre m\u00e1rgenes de dispersi\u00f3n calculables (hacer manejable el riesgo) y constituir una base de datos emp\u00edricos de los cuales tomar decisiones.<\/p>\n El riesgo es sin\u00f3nimo de peligro, pero es tambi\u00e9n \u201coportunidad\u201d y en el umbral de riesgo se obtiene el m\u00e1ximo rendimiento, por lo tanto es en estas zonas de sombra se intuyen las m\u00e1ximas oportunidades. La Bolsa o la Guerra conocen bien este territorio.<\/p>\n Por un lado saber que el inter\u00e9s est\u00e1 en las zonas de riesgo, lugares desde los que se construye desde la duda e incertidumbre \u00bfel lugar de la creaci\u00f3n art\u00edstica y cient\u00edfica?, por otro lado la Arquitectura, sabemos, es el lugar de las soluciones probadas (de ah\u00ed el \u00e9xito del Clasicismo).<\/p>\n Creemos que este es el principio de las dificultades.<\/p>\n La dificultad estriba en acotar los riesgos razonablemente, encontrar los apoyos adecuados que permitan tomar decisiones en la zona de sombra.<\/p>\n Desde nuestra experiencia personal hemos trabajado en esa zona desde un postulado de intervenci\u00f3n de m\u00ednimos (no se confunda con el minimal exquisito y chic en boca de Izascun Chinchilla), si no de minimizar la propia intervenci\u00f3n (en teor\u00eda de riesgos arrepentimiento m\u00ednimo). Es un Minimal de car\u00e1cter \u00e9tico enraizado en la sinceridad de los materiales Semperiana y desde dos estrategias como forma de actuaci\u00f3n:<\/p>\n -Asumir un car\u00e1cter povera derivado de la precariedad econ\u00f3mica y desde la simplificaci\u00f3n y renuncia a acabados imposibles. Hay un riesgo controlado en una cierta renuncia asumida al control del objeto final, que sin embargo nunca pierde sus expectativas y del que espero siempre ese \u201cser\u00e1 bello por a\u00f1adidura\u201d que en otra esfera so\u00f1aba Alberti.<\/p>\n Al modo de los objetos inacabados de Mart\u00ed Guix\u00e9 esperamos de la propia obra y de su devenir la culminaci\u00f3n de ese objeto ideol\u00f3gico so\u00f1ado.<\/p>\n Hago de la duda materia prima de creaci\u00f3n alternando la consecuci\u00f3n del objeto con el \u201cpreferir\u00eda no hacerlo\u201d de Bartleby.<\/p>\n Este proceso se aproxima m\u00e1s al concepto de Postproducci\u00f3n descrito por Nicolas Bourriaud. (Me apropio y manipulo cosas que dejo a otros a mi vez). Al arte de elegir, no de crear.<\/p>\n En definitiva espero que el final no controlado, pero propiciado por m\u00ed, me sorprenda, no como autor si no como consumidor de la obra, al modo de lo que Bourriaud plantea como Arte Relacional, y que Jorge Wagensberg describe como el ejercicio de la duda en el artista:<\/p>\n \u201cEl artista creador y el contemplador, que se separa de su obra para observarla ajeno. Es el ejercicio reflexivo del arte\u201d<\/p>\n En este proceso asociado a la tecnolog\u00eda de baja intensidad, Low Tech, es donde m\u00e1s se echa en falta la ausencia de apoyos, de interlocutores en la toma de decisiones y en el desarrollo de sistemas. Estamos hablando de niveles pr\u00f3ximos a la tecnolog\u00eda vern\u00e1cula y al conocimiento popular adaptado a los medios actuales pero actuando desde el mundo de la Industria y sin el colch\u00f3n de la Tradici\u00f3n. En las esferas de la alta tecnolog\u00eda los procesos son distintos. (Sorprende ver los medios de tanteo y ensayo que pueden desarrollar algunos equipos como lo que present\u00f3 aqu\u00ed, en Murcia, no hace tanto Sauerbruch Utton Architects).<\/p>\n Las im\u00e1genes de La Conservera que presentamos son una muestra de nuestra aproximaci\u00f3n al P\u00f3vera y al Ready Made y a la precariedad de medios en las simulaciones y exploraciones en torno al tema de la piel del edificio.<\/p>\n \u201cNotas para entender la dificultad\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" (Notas a raiz de la obra de La Conservera) La dificultad de encontrar apoyos fuera de la disciplina para la implementaci\u00f3n t\u00e9cnica o tecnol\u00f3gica de los proyectos. 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\n-Una utilizaci\u00f3n de los recursos constructivos y en especial de los materiales y sistemas pr\u00f3ximos al Objet Trouv\u00e9 de Duchamps. En t\u00e9rminos actuales estar\u00edamos hablando de Low Tech.<\/p>\n